«Est-ce que le fait d'avoir appris le métier d'acteur avec Jacques Lecoq induit chez vous une forme d'écriture ?»

Il y a différentes familles de théâtre. L'une d'elle, ce n'est pas la mienne, est littéraire. Certaines pièces sont des poèmes dramatiques.

Mais moi, je suis un auteur né du plateau. Comme Molière. J'ai cette prétention. Quand j'écris du théâtre, j'écris des actions, les actions physiques des acteurs sur le plateau. On apprend ça chez Lecoq, l'intelligence de débusquer des actions sous les mots. Entre les lignes de mes textes, il y a énormément de jeu. Et je me suis rendu compte que, malgré des enjeux stylistiques simples, mon écriture était très complexe pour qui ne connaissait pas le travail de Lecoq. Quand j'écris une pièce, je vois le jeu. D'ailleurs quand les acteurs jouent, pour moi c'est aussi de l'écriture théâtrale.

Vous avez travaillé avec le Théâtre du Mouvement (théâtre gestuel). Est-ce pour vous également un travail d'écriture?

Oui. Même s'il n'y a aucun mot, c'est un travail d'écriture. Philippe Gentil, Jérôme Deschamps ou François Tanguy ouvrent le champ à d'autres matériaux que les mots. Mais on parle rarement d'écriture à leur sujet.